现货 正版五道口贴吧故事 贺奕 恐怖 悬疑 惊悚 文学小说

本书亮点

★喜大普奔！2016年现象级神作惊艳亮相：故事的发展和结局，99.9%的人万万想不到……

★出版社挖空心思，苦追3年，感动大侠，诚意出版。极具创造力的实验性写作手法，开启属于网民文化的潮流读本，预示传统小说创作手法的终结！！！

★贺奕是谁？中国的东野圭吾！一个大隐于五道口的文字鬼才。(咨询特价)年“五道口”系列小说横空出世，百度、腾讯、豆瓣网友到处传颂。功力之高，圈内交口称誉；为人低调，很少人见过他的庐山真面目；他不在江湖，江湖却满是他亦真亦幻的传说！

★大侠讲故事的方式，便是看世界的方式。浓缩的9个故事篇篇精华，即使卡夫卡、王小波看了也要为之惊叹，韩东、于坚、贺绍俊、金海曙推荐。

★新式小说的革命性创造力和深邃洞察力，明快流畅的白描风格，脑洞大开的逻辑推理、时空转换，这绝不仅仅是一场文学的盛宴，更是一次提高智商阅读体验！不服来看！

                       作者简介

    贺奕，1967年7月生于湖南株洲，先后就读于南京大学、北京大学，获文学硕士学位。曾在大陆和港台发表文化批评、文艺评论多篇，部分篇目被多次转载引用，引起较为广泛的反响。小说创作方面，在《收获》杂志发表长篇小说《身体上的国境线》和《第二支箭》，前者被誉为中国当代“私小说”代表作，另著有中短篇小说集《伪生活》等。部分作品被《小说选刊》《小说月报》《作家文摘》《青年文摘》等转载，并入选中学语文读本、中国当代短篇小说排行榜、中国年度最佳短篇小说等多种选本或被译成外文。现任教于北京语言大学。  

                        内容简介：

你知道北京的五道口吗？你见过用贴吧、微博、、朋友圈、剪报、新闻链接、百度搜索甚至烧残的纸片等形式写的小说吗？

在《五道口贴吧故事》里，凶杀案是通过一份网上的帖子而展开的，一位叫“随处是终点”的网民在帖子上介绍了王庄小区的凶杀案，引起网民的讨论，网民对案件的猜测，对作案动机的分析，以及对案情的调查，也随着案件侦查的进展而不断使网上的讨论发生分歧。即使案件告破，网上的讨论仍未停止，甚至网民又发现案件的破绽，转而又猜测发帖子的楼主是什么身份……血淋淋的凶杀案在网上变成了一桩社会新闻，在一个城市里每天要发生各种各样的光怪陆离的社会新闻，人们对这些社会新闻早已见怪不怪。小说通过一桩凶杀案件所引起的网络讨论，揭示出凶杀如何成为了网络上饶有兴趣的谈资，也揭示出人们被一桩凶杀案刺激下的种种心态，让我们看到一个虚拟的网络空间是如何与一个活生生和现实对接的。城市的面目也由此变得更加隐晦。

 “五道口系列小说”完全放弃了传统的小说叙述方式，正因为和微博是时下中国最为流行的社交工具和自媒体，让无数人的生活方式都为之改变，贺奕才决意尝试将这些网络社交工具作为小说叙事的载体。也意在证明，小说形式创新的可能性并未被穷尽，或许永远也不会被穷尽。

                       书评

                     网络时代的另类清明上河图

认识贺奕，源于前不久网络上吵得沸沸扬扬的热帖“五道口系列小说”。

五道口是北京的一个地名，贺奕所工作的大学就在五道口，以身边熟悉的生活作为基本写作资源，这大概是很多作家采用的方式，比如人们都爱引用的福克纳的话，他说他只写他的像邮票大小的故乡。但贺奕并不是因为他生活在五道口，就要写个五道口的系列，而是因为他发现了五道口这个地区的特殊价值。五道口毗邻中关村，这一大片地区都属于北京的大学区，北京大学、清华大学、北京语言大学等七八所重要的大学都聚集在这里。显然这里成为了那些期待得到最新最高教育的学子们格外钟情的地方。竟然有人把五道口称为 “宇宙中心”。贺奕应该很在意这个称谓，立足于“宇宙中心”，还怕对这个世界看得不真切吗？五道口的特殊性还在于，这里本来是北京的城乡结合部，尽管全球化时代的迅猛扩张，逐渐把这里变成了大学教育和科技开发的核心地带，但它曾经的卑贱身份仍然在这里留下了痕迹，因此在这里更容易触摸到现实生活的肌理，特别是那些人烟密集之处，如廉价的咖啡店、拥挤的出租房，仿佛就是后现代的柔软的褶皱，是菌落最活跃的地方。

《五道口贴吧故事》是说的一个出租房内发生的凶杀案的故事。俄罗斯姑娘柳芭租住在王庄小区，房东是一位独身老人，年轻时曾为援华的苏联专家工作过，因此愿意将房子出租给一位俄罗斯姑娘，老人也非常照顾柳芭，这一天老人上楼去找柳芭，发现柳芭赤身裸体被绑缚在床架上，阴道里倒插着一只啤酒瓶，身下的床单被鲜血浸透，老人赶紧报了案。案子最终告破。凶手是一个外号水哥的 年轻人。他在酒吧里认识了柳芭，趁柳芭酒醉与她发生了性关系。这次来找柳芭想与她再续前缘，却遭到拒绝，于是就发生了强暴的凶案。《一个故事的两面》是说的一次修理电脑时发生了交接错误的故事。两个陌生人分别将自己的电脑交到一个修理店修理，一个是美发店里的美发师边俊，一个是设计事务所的女白领晏妮，但两人去修理店取电脑时各自拿错了电脑，他们打开电脑发现了这个错误后，设法上了，并约定了交换电脑的方式。没想到因为一次电脑事故让两位陌生人认识了，并有了交往，并影响到各自的情感生活。

从我的复述来看，这两个故事并没有太多新鲜之处，类似的凶杀故事，类似的陌生人巧遇后的情感纠葛故事，在当代反映现实生活的小说中说得上是比较常见的故事模式。问题是讲故事的方式。贺奕这两篇小说最让我惊讶的便是他的讲故事的方式，他的讲故事的方式大有化腐朽为神奇的功效。他转换了故事的主体，《五道口贴吧故事》中的凶杀故事将其叙述主体转换成了网络，《一个故事的两面》中的情感纠葛故事将其主体转换成了电脑。因为叙述主体的转换，故事所揭示的思想内涵也发生了转换。有意思的是，这两篇小说的叙述主体，一则是网络，一则是电脑，都是代表着最新科技的传媒工具，是信息化时代的标志性物件。显然，网络和电脑，是与“五道口”这个宇宙中心最相匹配的叙述主体，它本身就具有一种象征的意味。但贺奕并不刻意渲染其象征性，因为作为叙述主体，它将引导我们通往幽深的曲径。在《五道口贴吧故事》里，凶杀案是通过一份网上的帖子而展开的，一位叫随处是终点的网民在帖子上介绍了王庄小区的凶杀案，引起网民的讨论，网民对案件的猜测，对作案动机的分析，以及对案情的调查，也随着案件侦查的进展而不断使网上的讨论发生分歧。即使 案件告破，网上的讨论仍未停止，甚至网民又发现案件的破绽，转而又猜测发帖子的楼主是什么身份……血淋淋的凶杀案在网上变成了一桩社会新闻，在一个城市里 每天要发生各种各样的光怪陆离的社会新闻，人们对这些社会新闻早已见怪不怪。小说通过一桩凶杀案件所引起的网络讨论，揭示出凶杀如何成为了网络上饶有兴趣 的谈资，也揭示出人们被一桩凶杀案刺激下的种种心态，让我们看到一个虚拟的网络空间是如何与一个活生生和现实对接的。城市的面目也由此变得更加隐晦。《一个故事的两面》具有更强的形式感，小说分为左右两个部分，分别以两个故事的主人公作为叙述者，左右两个部分组成的矩形平面，仿佛就像两个电脑的屏幕。虽然 两个主人公从此相识并有了交往，相互之间有了关心和帮助。但事实上他们彼此并不信任，他们更愿意相信电脑，从电脑上获取对方的信息以窥视对方的内心。小说 揭示了人与人的隔膜，这正是城市的顽疾。而人们只能把信任寄托在高科技的电脑上，这也许将会成为人类社会的危机。我从小说中读到了这样的暗示。

英国批评家克莱夫·贝尔曾经提出过一个很著名的观点：有意味的形式。他认为，艺术作品的各部分、各素质之间的独特方式的排列、组合起来的“形式”是“有意 味的”，它主宰着作品，能够唤起人们的审美情感。贝尔的这个观点启发了我们，在今天，对小说形式的强调，完全是内容表达上的需要。为什么当下小说的城市叙事总是遭到人们的责难，认为城市叙事不如乡村叙事？也许原因就在形式上。我们一直没有找到与城市的审美情感相对应的小说形式。如果说乡村的故事是线性的话，城市的故事就是非线性的。传统的讲故事是线性的叙述，我们的作家基本上是在用传统的线性叙述来讲述城市的故事。这种线性的叙述显然难以充分展示一个非 线性的城市时空。贺奕的“五道口系列小说”完全放弃了传统的线性叙述，他在尝试着一种有“城市意味”的形式。我以为，贺奕的尝试是成功的，因为他的形式不是一种脱离内容的纯形式，而是与他看世界的方式相吻合的。                    

                     作者自述

我常年生活在北京的五道口。总有人以为它是五条道路的交会处，其实不然，它只是北京北站向北的第五个道口。这么多年过去，街容路貌不断翻新，只有一点始终未变，那就是每当火车经过前，铁道口照例要响起刺耳而急促的鸣笛声，喇叭里则伴随着吱吱啦啦的杂音反复播送含糊不清的警告：“行人车辆请注意，火车就要开过来了，不要抢行，不要钻栏杆！”每到这个时候，以前是可升降的长木杆，后来换成可伸缩的电动栅栏，会暂时性地将路面一截两断。如果赶上早晚高峰，汹涌密集的车流和人潮势必在栅栏两边戛然而止。于是乎，一贯在加速度和快节奏中运行的五道口，会在这一刻蓦然沉静下来，人们只能怀着各自的心绪，无奈地挨过这等待火车驶过前的短短几分钟。五道口因聚集着一百多个国家的留学生而得名“宇宙中心”“小地球村”，人群中随处可见肤色不同的面孔，耳边随时飘来发音各异的语言。他们水乳交融般地散布在那些中国本土的金领、白领、小职员、快递员、外卖员、大学生、菜贩、小摊主、农民工、保姆、退休老人，直至无业游民和流浪汉之中。这么多身份背景全然不同的人们拖曳着各自的生活轨迹，纯属偶然地交集在这一刻。为了打发时间，多数人往往会低头拨弄，刷微博，看，这恰恰证明他们看似彼此毫无关联的生活，实际上已被网络紧紧在一起。在我看来，在五道口铁道两旁一次次上演的这幕场景，正是全球化时代极具象征性的一个截面、一张切片、一段缩影，每每让置身其中的我生发出无穷无尽的想象，而这些想象正是我创作“五道口系列小说”的源头。

就拿这里的两篇小说来说，正因为和微博是时下中国最为流行的社交工具和自媒体，让无数人的生活方式都为之改变，我才决意尝试将两者作为小说叙事的载体。我同时也想以这样的尝试向自己证明，小说形式创新的可能性并未被穷尽，或许永远也不会被穷尽，因为创新的因子就隐伏在网络时代的某个角落，蕴藏在我们的日常生活当中。今天人们普遍都在哀叹网络对于文学的毁灭性冲击，但是否可以推想，网络也有可能为文学创造出新的生长点？那种认为网络资讯的精彩度远超小说，因而写作已无意义的说法，无异于怯懦者的自裁；而无视时代剧变、墨守文学成规的姿态，无论多么悲壮感人，其结果只能是被时代抛得更远。在我看来，作家应以无比开放、勇于自新的心态应对网络时代的挑战，用洞察力、想象力和思辨力去驾驭全新的社会现实。不必侈望文学能够重归以前的显要地位，但至少应该相信，不论时代如何更迭，只要文学能以独有的方式对人性发幽阐微，它就永远不会消亡，只要文学能找到水土适宜、养分充沛的新生长点，它就依然能在读者心中结出美妙的果实。